Münchner Kunstkammer

Weitere Angaben

Die Kunst- und Naturaliensammlungen Albrechts V. von Bayern waren im Marstall- und Kunstkammergebäude untergebracht, welches 1563–1567 neu errichtet worden war. Die Inneneinrichtung war in den frühen 1580er Jahren abgeschlossen. Seine Sammeltätigkeit begann der Herzog wohl in den 1550er Jahren oder bereits früher, später unter Einfluss Johann Jakob Fuggers (1516–1575) und weiterer gelehrter Räte. Die Sammlungsbestände der Kunstkammer umfassten schließlich Bavarica/Wittelbacensia, Exotica, Naturalia und aus Naturalien gebildete Kunstobjekte, Artificialia, Scientifica, Miniaturkunstwerke, von Fürsten gefertigte Kunstgegenstände, Memorabilien, Gemälde, Skulpturen und einige wenige antike Stücke (diese mehrheitlich im Antiquarium). Ein besonderes Augenmerk lag auf Stücken, die neben dem allgemeinen Wissen über die Welt das bayerische Territorium als konfessionell geprägten Ort repräsentierten. Außerdem hatte die Sammlung in ihrer Frühzeit durchaus noch den Charakter einer Werkstatt oder eines Labors. Die Münchner Sammlung kann als das früheste zuverlässig dokumentierte Beispiel einer ‚enzyklopädischen‘ Kunstkammer gelten, in der sich als mikrokosmisches Abbild des Makrokosmos und in mehrheitlich systematischer Klassifizierung und Anordnung die Welt einschließlich der neu entdeckten Kontinente manifestierte.

Die personelle Ausstattung der Institution ‚Münchner Kunstkammer‘ war allerdings noch gering. Der als Arzt und Kunstberater in den Diensten Albrechts stehende Samuel Quiccheberg (1529–1567) entwickelte anhand des Beispiels der Kunstkammer sein sammlungstheoretisches Traktat Inscriptiones vel tituli theatri amplissimi (1565) und wollte sich mit diesen vermutlich für die Position eines Kunstkämmerers empfehlen (Brakensiek 2008). Die später tatsächlich dokumentierten Kunstkämmerer, von denen Hainhofer einen erwähnt, hatten seiner Auffassung nach eine wesentlich praktischere Aufgabe, nämlich den Erhalt des komplexen Objektgefüges der Sammlung: „Der Kunst Cammerer haist Jacob Bühler, vnd hat genug zu schaffen, das er ain ding sauber vnderhalte (1611, fol. 158v)“.

Bereits unter Maximilian I. wurden der Sammlung wichtige Stücke vor allem zugunsten seiner Kammergalerie entnommen, andere kamen hinzu (s. Kommentar). Insgesamt wurde die Kunstkammer in den ersten beiden Jahrzehnten seiner Regierung zwar noch neu organisiert und in ihrer Präsentation verbessert, doch die Entnahme bedeutender Pretiosen ließ sie zu einer Sammlung von Gegenständen von geringem Kunstwert werden. Die Plünderung durch die Schweden 1632 tat ihr Übriges. Der Auszug der Kunstkammer aus ihrem angestammten Domizil erfolgte nach 1807; die Sammlungsgegenstände wurden auf andere Institutionen verteilt. Damit endete die institutionelle Geschichte der Münchner Kunstkammer.

Zur räumlichen Disposition der Sammlungen vgl. den Objektregistereintrag Marstall- und Kunstkammergebäude.